Frankfurt und der deutsche Techno: Die Stadt, die den Sound mit erfand

Die Geschichte, die meistens falsch erzählt wird

Wer heute über deutschen Techno spricht, spricht über Berlin. Das ist nicht falsch, aber es ist unvollständig — und chronologisch verdreht. Die entscheidenden frühen Jahre fanden nicht an der Spree statt, sondern am Main.

Frankfurt war in den späten Achtzigern und frühen Neunzigern die zentrale Adresse für elektronische Tanzmusik in Deutschland. Berlin bekam seine Rolle erst danach, getragen von den Freiräumen, die nach der Wende plötzlich verfügbar waren.

Sven Väth

Keine Figur steht so für diese Zeit wie Sven Väth. Als DJ, als Clubbetreiber und später mit Cocoon hat er die Frankfurter Szene über Jahrzehnte bestimmt — und ihre internationale Sichtbarkeit überhaupt erst hergestellt.

Seine Cocoon-Partys haben eine ganze Generation deutscher Clubkultur geprägt. Wer heute beim Time Warp in Mannheim steht und Väth im Line-up sieht, sieht keine Nostalgie-Buchung, sondern eine ununterbrochene Linie von 1990 bis heute.

Das Omen

Der Club, der diese Jahre baulich fasste, war das Omen. In den Neunzigern zählte es zu den wichtigsten Techno-Adressen Deutschlands und war eng mit Väth verbunden. Ende der Neunziger schloss es — und hinterließ eine Lücke, die die Stadt nie in derselben Form gefüllt hat.

Ähnliches gilt für andere Frankfurter Institutionen dieser Zeit, deren Namen heute vor allem in Erzählungen weiterleben.

Was aus der Region wurde

Die Schwerpunkte haben sich über die Stadtgrenzen verschoben. Das Robert Johnson im benachbarten Offenbach zählt seit Ende der Neunziger zu den bekanntesten Adressen des Rhein-Main-Gebiets und steht für eine reduziertere, an House orientierte Handschrift.

Frankfurt selbst arbeitet stärker mit wechselnden Reihen und Locations als mit einem einzelnen dominanten Haus. Das macht die Szene weniger sichtbar, aber nicht kleiner — sie ist nur schlechter von außen abzulesen.

Warum das für heutige Produzenten relevant ist

Frankfurt ist der Beleg dafür, dass Szenen nicht an Städten hängen, sondern an Personen und Orten, die für eine Zeit zusammenfinden. Das Rhein-Main-Gebiet hatte alles — Clubs, Labels, Plattenläden, internationale Anbindung — und hat vieles davon verloren, ohne dass ein einzelner Grund benennbar wäre.

Für Produzenten heißt das: Die Verortung entscheidet weniger als die Anbindung. Wer heute in Deutschland elektronische Musik macht, arbeitet ohnehin international — die Frage ist eher, welche Bühnen erreichbar sind. Wie das Rheinland damit umgeht, steht in Elektronische Musik in Köln.

Musik von Maxim Schunk auf Spotify.